戏剧评论
加利福尼亚的群山
演出时长2小时45分钟，中间有一次休息，地点在布罗德赫斯特剧院，地址是西44街235号。
或许纽约市应该将西44街更名为“舞台之母街”。
在第七大道与第八大道之间的雄伟剧院，奥德拉·麦克唐纳即将开始在音乐剧《吉普赛人》的复兴中饰演强势的母亲角色——罗斯妈妈。
而隔壁的布罗德赫斯特剧院则由严厉的英国女演员维罗妮卡·韦伯驻演，周日晚，杰斯·巴特沃斯的新剧《加州之山》将在这里上演。
与罗斯相似，单身母亲维罗妮卡也迫使她在英国布莱克浦的四个女儿学习演艺，以期最终逃离她们经营肮脏旅馆的艰难生活。
这两位女性在道德上都处于失衡状态，并认为为了名声而牺牲孩子的纯真是值得冒险的选择。
但她们之间有一个重要的区别。内心深处，玫瑰妈妈是以自我为中心的——“为了我……也为了你！”——而天真的维罗妮卡则真心相信，音乐事业能够拯救她的女儿们，让她们不再过上像她一样不满的生活。
抱歉，这不可能。我们之所以知道这一点，是因为这部由萨姆·门德斯执导的剧本自1976年起就已存在，当时韦布姐妹已是烦恼的成年人和母亲——在年迈的维罗妮卡即将死于癌症的那个晚上，她们怨恨、困惑，聚在一起。
我想说，巴特沃斯这部引人入胜的戏剧一开始是悲伤的，随后愈发沉重。
这并不是这位剧作家最出色的作品（那是马克·里朗斯在百老汇演出的《耶路撒冷》），也不是他最伟大的作品（那是《摆渡人》）。但《希尔斯》却有一种引人入胜的幽灵气氛，尽管这些“鬼魂”并非真正的幽灵，而是创伤。在梦幻般的第三幕中，这部剧与许多关于孩子被父母白日梦所困的戏剧截然不同。
三位无助的女孩分别是格洛丽亚（琳恩·贝斯特饰）、鲁比（奥菲莉亚·洛维邦饰）和吉尔（海伦娜·威尔逊饰），她们来到海景酒店，向楼上看不见的母亲告别。这是一家简陋的酒店，设有一个提基酒吧，挂着圣诞灯（罗布·豪厄尔的《弗尔蒂大厦的悲剧》中的场景）。
开朗的老处女吉尔——无私，或者说发育迟缓，或者两者兼而有之——从未离开家，成为维罗妮卡的看护者。鲁比则有自己的女儿。而格洛丽亚则有丈夫和儿子，是那种在《八月:奥塞奇之乡》等美国戏剧中常见的爱叫、恶毒的女族长。
格洛丽亚准备承担责任，向护士自称“老大”，但她并不是。那是琼，她们疏远的妹妹，年轻时搬到加利福尼亚，再也没有回来。她本该在去布莱克浦的路上。
接着，《希尔斯》又回到了20世纪50年代，当时维罗妮卡（劳拉·唐纳利饰）试图将她的女儿们推入一个模仿安德鲁斯姐妹的团体——完美的和声、同步的舞蹈和闪亮的服装——希望她们能被发现，并在伦敦的舞台上担任主角。
年轻的韦伯则是精彩的迷你版，由南希·奥尔索普、索菲亚·艾丽、劳拉·麦克唐纳和尼古拉·特纳饰演。
布莱克浦距离伦敦的文化中心有250英里，这使得故事更加令人沮丧。这意味着维罗妮卡从未听说过摇滚乐，这种音乐风格已经使韦伯姐妹的表演显得过时。
除了这些女士，海景酒店里住的都是不靠谱的酒鬼和男人，正如莎莉·鲍尔斯所说，他们是按小时租房的。巴特沃斯笔下的男性角色远不如韦伯兄弟那样有趣或丰满。他们只是存在于那里，确实反映了维罗妮卡渴望留下的东西。
唐纳利饰演的维罗妮卡是一个迷人的角色。坚定而像图书管理员一样，这位狡猾的女性时不时透露出令人惊讶的细节或小谎，显示出她的角色是经过精心设计的。起初她显得冷漠，但她的举止和决心开始显露出微妙的裂痕。唐纳利的声音稍有波动便能引发强烈的情感，这也是她在剧中的演技所在。
其他成年韦伯的表现与她的强度相当，尽管角色不那么丰富。从《李尔王》到契诃夫，再到《布布迪家族》，她们都展现出那种永恒的活力，仿佛是老式三重奏歌手，即使音符被残酷的刺痛和诅咒所取代。
我承认，她们的一些台词很难理解。演员们对布莱克浦口音的演绎令人钦佩，即使我们这些习惯了英国布洛克口音的人也会感到困惑。在这种情况下，我认为，最好的选择是减少真实性。
毕竟，巴特沃斯对巨大的变化并不反对。他的结局与我在6月伦敦观看时截然不同，显得更加出色。一个不必要且过于复杂的冲击被消除了，取而代之的是一场期待已久的、令人满意的对抗，再次唤起了“吉普赛人”的主题。
无论好坏，都是全出或全入。
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希望本篇文章《《加州之山》影评：百老汇新秀舞台上母爱的冷酷与无情》能对你有所帮助！
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